{"id":6727,"date":"2019-07-06T03:00:08","date_gmt":"2019-07-06T01:00:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.sciencespo.fr\/research\/cogito\/home\/?p=6727"},"modified":"2019-07-10T12:15:34","modified_gmt":"2019-07-10T10:15:34","slug":"le-decor-lautre-acteur-du-cinema","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.sciencespo.fr\/research\/cogito\/home\/le-decor-lautre-acteur-du-cinema\/","title":{"rendered":"Le d\u00e9cor, l\u2019autre acteur du cin\u00e9ma"},"content":{"rendered":"

\"Planter<\/a>Qu\u2019est-ce que le cin\u00e9ma fait \u00e0 la ville, qu\u2019est-ce que la ville fait au cin\u00e9ma\u00a0? De Paris \u00e0 Marseille en passant par Los Angeles, Gwena\u00eble Rot, professeur de sociologie \u00e0 Sciences Po, membre du Centre de sociologie des organisations a men\u00e9 une grande enqu\u00eate sur les coulisses du cin\u00e9ma. Son objectif : \u00e9tudier le passage du lieu de tournage,<\/i> objet de politique publique de valorisation territoriale, \u00e0 l\u2019espace de tournage <\/i>tel \u00a0que les \u00e9quipes de film s’en emparent pour construire un film. Publi\u00e9s dans \u00ab\u00a0Planter le d\u00e9cor. Une sociologie des tournages\u00a0\u00bb<\/a> (Presses de Sciences Po), les r\u00e9sultats de cette recherche r\u00e9v\u00e8lent les multiples facettes du lien entre les espaces de tournage et la fabrication d\u2019un film.<\/p>\n

Politiques publiques et concurrences territoriales <\/b><\/p>\n

\"Salon

Salon des lieux de tournage, Los Angeles, Santa Monica. Cr\u00e9dits image : Gwena\u00eble Rot<\/p><\/div>\n

Comme les autres secteurs productifs, le cin\u00e9ma s\u2019inscrit dans une concurrence internationale pour la diffusion des \u0153uvres, mais aussi pour l\u2019accueil des tournages. \u00a0Les politiques publiques de soutien \u00e0 la production contribuent \u00e0 organiser cette concurrence en cherchant \u00e0 attirer les tournages. Une mise en perspective historique sur soixante-dix\u00a0ans (1946-2016) montre que les modalit\u00e9s de la gouvernance cin\u00e9matographique se sont transform\u00e9es. Les soutiens publics directs (via <\/i>les fonds de soutien r\u00e9gionaux et \u00e9tatiques) et, d\u00e9sormais, indirects (via<\/i> des avantages fiscaux tels que des cr\u00e9dits d’imp\u00f4ts nationaux et internationaux) orientent les choix des lieux de tournage et fa\u00e7onnent l\u2019offre territoriale cin\u00e9matographique<\/p>\n

Le casting des d\u00e9cors<\/b><\/b><\/p>\n

Les lieux susceptibles de convenir \u00e0 un projet de film ne se laissent pas facilement identifier, ne serait-ce que parce que leurs propri\u00e9t\u00e9s esth\u00e9tiques, pratiques, juridiques, \u00e9conomiques changent au cours du temps et parce que les besoins des cin\u00e9astes sont eux-m\u00eames \u00e9volutifs. Entre studios ou d\u00e9cors naturels, la disponibilit\u00e9 des espaces qui s\u2019offrent au cin\u00e9ma ne va jamais de soi. Le faisceau de qualit\u00e9s qu\u2019un lieu doit rassembler est consid\u00e9rable pour r\u00e9pondre \u00a0\u00e0 l\u2019ensemble des besoins : il faut non seulement qu\u2019il corresponde aux ambitions esth\u00e9tiques du cin\u00e9aste mais \u00e9galement aux attentes plurielles d\u2019ordre technique et \u00e9conomique des diff\u00e9rentes parties prenantes d\u2019un film. Parmi ces qualit\u00e9s, on peut par exemple penser \u00e0 la facilit\u00e9 de circulation et de stationnement, une bonne acoustique, des lieux s\u00e9curis\u00e9s, une bonne orientation, ou encore la proximit\u00e9 avec d’autres lieux de tournages. Le choix d\u2019un lieu devient alors une affaire collective, parfois controvers\u00e9e<\/p>\n

La ville, comme mat\u00e9riau de travail et espace de travail<\/b><\/p>\n

\"Tournage

Tournage du film \u00ab\u00a0La French\u00a0\u00bb. Cr\u00e9dits image : Gwena\u00eble Rot<\/p><\/div>\n

Cet ouvrage prend l\u2019espace du cin\u00e9ma comme un moyen d\u2019analyser les nouvelles concurrences m\u00e9tropolitaines mais aussi l\u2019activit\u00e9 des travailleurs cr\u00e9atifs. Les territoires, et en particulier les villes, doivent \u00eatre consid\u00e9r\u00e9s \u00e0 la fois, comme des mat\u00e9riaux signifiants pour la cr\u00e9ation cin\u00e9matographique et comme des espaces de travail \u00e9ph\u00e9m\u00e8res o\u00f9 les tournages s\u2019accomplissent. \u00a0Le tournage d\u2019un film est une activit\u00e9 de chantier qui se d\u00e9place de d\u00e9cor en d\u00e9cor dans un environnement instable. Malgr\u00e9 tout le travail pr\u00e9paratoire, le cin\u00e9ma entre par effraction dans les lieux qu\u2019il investit, bouscule les organisations, les modes de vie, cr\u00e9e de l\u2019inconfort. L\u2019organisation des tournages repose sur une combinaison des activit\u00e9s des travailleurs de la ville et des travailleurs du cin\u00e9ma.<\/p>\n

En ouvrant les portes des plateaux de tournage, Gwena\u00eble Rot montre comment s\u2019op\u00e8re le choix de lieux \u00e0 partir du sc\u00e9nario, comment ceux-ci sont patiemment transform\u00e9s en d\u00e9cors, devenant l\u2019espace de travail d\u2019une \u00e9quipe, puis celui d\u2019un r\u00e9cit port\u00e9 sur grand \u00e9cran.<\/p>\n

Gwena\u00eble Rot<\/a>, professeur de sociologie \u00e0 Sciences Po, chercheuse au Centre de sociologie des organisations, s\u2019int\u00e9resse \u00e0 la sociologie du travail, des entreprises et des organisations \u00e0 travers les formes concr\u00e8tes de la production ainsi qu\u2019\u00e0 l\u2019histoire de la sociologie. Ses recherches portent notamment sur les modalit\u00e9s et les effets sur le travail de la rationalisation de l\u2019activit\u00e9 \u00e9conomique.<\/pre>\n
<\/i><\/div>
 Gwena\u00eble Rot,\u00a0Planter le d\u00e9cor. Une sociologie des tournages<\/a>, Presses de Sciences Po, avril 2019<\/p>\n
Voir toutes les publications de Gwena\u00eble Rot<\/a><\/p>\n
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