![\"Pr\u00e9paration](\"https:\/\/www.sciencespo.fr\/research\/cogito\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/800px-Pr\u00e9paration_du_tournage_du_film_Bastille_Day_16192887462-300x169.jpg\" "\\"Pr\u00e9paration")
Pr\u00e9paration du tournage du film \u00ab\u00a0Bastille Day\u00a0\u00bb by Jeanne Menjoulet, CC BY 2.0 via Wikimedia Commons<\/p><\/div>\n
Comme le soulignaient les sociologues Georges Friedmann et Edgar Morin en 1952 : \u00ab La force du film r\u00e9side dans le m\u00e9lange d’imagination et de r\u00e9alit\u00e9, dans le caract\u00e8re r\u00e9el de cet imaginaire, dans le caract\u00e8re imaginaire de ce r\u00e9el \u00bb. Un d\u00e9cor de cin\u00e9ma, participant de ce \u201cm\u00e9lange\u201d est donc bien plus qu\u2019un agencement.
\nDu \u00ab\u00a0d\u00e9cor naturel\u00a0\u00bb quand l\u2019espace urbain ou rural est appropri\u00e9, au studio sur fond bleu o\u00f9 joueront les com\u00e9diens avant que ne soient incrust\u00e9es des images de synth\u00e8se, en passant par le d\u00e9cor construit \u00ab\u00a0\u00e0 l\u2019ancienne\u00a0\u00bb\u00a0: la mani\u00e8re de fabriquer et de faire exister un d\u00e9cor de cin\u00e9ma varie en fonction des histoires \u00e0 raconter, des techniques employ\u00e9es et de l\u2019\u00e9conomie du film.
\nQu\u2019il soit \u00a0r\u00e9aliste et\/ou imaginaire le d\u00e9cor qualifie ceux qui vont l\u2019habiter et le traverser le temps du r\u00e9cit filmique. Fabriquer un d\u00e9cor, c\u2019est donc caract\u00e9riser des lieux dans leurs dimensions historique, esth\u00e9tique et sociologique.<\/p>\n
Chef d\u00e9corateur \u00a0: un m\u00e9tier central<\/h4>\n
![\"Studio](\"https:\/\/www.sciencespo.fr\/research\/cogito\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/shutterstock_166725818-300x200.jpg\" "\\"Studio")
Concevoir un d\u00e9cor implique que toute une cha\u00eene de coop\u00e9ration artistique se met en place pour identifier et transformer un lieu en d\u00e9cor de cin\u00e9ma : chercheurs de d\u00e9cors (rep\u00e9reurs), ouvriers et techniciens de la d\u00e9coration (constructeurs, peintres, staffeurs, sculpteurs, pl\u00e2triers, serruriers, ensembliers, accessoiristes, etc.). Le chef d\u00e9corateur, v\u00e9ritable chef d\u2019orchestre, occupe une place centrale au c\u0153ur de cette organisation, m\u00eame si au cours du tournage le chef op\u00e9rateur, responsable de la lumi\u00e8re, contribue aussi, \u00e0 fa\u00e7onner le d\u00e9cor.<\/p>\n
L\u2019arriv\u00e9e du num\u00e9rique et des effets sp\u00e9ciaux<\/h4>\n
![\"Video](\"https:\/\/www.sciencespo.fr\/research\/cogito\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/shutterstock_715100059-300x169.jpg\")
Or, le recours aux moyens num\u00e9riques bouleverse de plus en plus cette cha\u00eene de coop\u00e9ration artistique. Interviennent au cours du tournage et surtout en phase de postproduction d\u2019autres professionnels \u2013 notamment des superviseurs d\u2019effets sp\u00e9ciaux \u2013 dont l\u2019action compl\u00e8te et \u00a0transforme le travail de conception et de fabrication des d\u00e9cors. Le d\u00e9veloppement des technologies num\u00e9riques, leur perfectionnement et l\u2019abaissement de leurs co\u00fbts conduit \u00e0 repenser les modalit\u00e9s de fabrication des d\u00e9cors puisque une grande partie du travail de d\u00e9coration peut d\u00e9sormais \u00eatre r\u00e9alis\u00e9e apr\u00e8s le tournage. Ainsi, l\u2019ensemble des activit\u00e9s li\u00e9es \u00e0 la d\u00e9coration s\u2019en trouvent modifi\u00e9es en profondeur et c\u2019est la totalit\u00e9 de la cha\u00eene de fabrication des images qui a vocation \u00e0 \u00eatre r\u00e9-agenc\u00e9e.<\/p>\n
Nouvelle place, nouveau m\u00e9tier ?<\/h4>\n
![\"Creative](\"https:\/\/www.sciencespo.fr\/research\/cogito\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/camera_video_video_camera_broadcasting_shooting_camera_men_event_news-667636.jpgd_-300x200.jpg\")
L\u2019enqu\u00eate sociologique plac\u00e9e au coeur de cette recherche vise en particulier \u00e0 \u00e9tudier la mani\u00e8re dont les chefs d\u00e9corateurs de cin\u00e9ma repositionnent leur activit\u00e9 dans le temps, de la phase de pr\u00e9paration \u00e0 celle de la postproduction. Comment red\u00e9finissent-ils leur mani\u00e8re de travailler ? Quelles formes prend la coop\u00e9ration entre les diff\u00e9rents professionnels impliqu\u00e9s dans la r\u00e9alisation d\u2019un d\u00e9cor de cin\u00e9ma\u00a0? Dans quelle mesure le traitement num\u00e9rique de l\u2019image en phase de postproduction a-t-il des incidences non seulement sur la phase de choix des lieux de tournage, la conception des d\u00e9cors \u00a0mais aussi sur les modalit\u00e9s de la mise en sc\u00e8ne\u00a0cin\u00e9matographique ?<\/p>\n
Une enqu\u00eate approfondie sur le terrain<\/h4>\n
![\"Tournage](\"https:\/\/www.sciencespo.fr\/research\/cogito\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Tournage_Villa_Amalia_1-300x124.jpg\" "\\"Tournage")
Pour r\u00e9pondre \u00e0 ces questions, \u00a0de nombreux entretiens qualitatifs seront conduits aupr\u00e8s de diff\u00e9rents professionnels : chefs d\u00e9corateurs, rep\u00e9reurs, chefs op\u00e9rateurs, superviseurs d\u2019effets sp\u00e9ciaux et r\u00e9alisateurs. Cette enqu\u00eate conduira aussi \u00e0 observer diff\u00e9rents espaces de travail\u00a0: des bureaux de pr\u00e9paration de film aux salles informatiques de traitement num\u00e9rique de l\u2019image en passant par les plateaux de tournages situ\u00e9s en d\u00e9cors naturels ou en studio.<\/p>\n
\u00c9volutions et \u00a0permanences<\/h4>\n
![\"film-crew-CC0](\"https:\/\/www.sciencespo.fr\/research\/cogito\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/film-crew-1929143_960_720-300x169.jpg\")
Se pose enfin la question de savoir si ces \u00e9volutions sont assimilables \u00e0 une op\u00e9ration o\u00f9 un corps de m\u00e9tier se substituerait \u00e0 un autre. S\u2019agit-il d\u2019un tournant o\u00f9 la phase de postproduction\u00a0l\u2019emporterait sur la pr\u00e9paration du film et du tournage ? Ne peut-on pas penser que, de la m\u00eame mani\u00e8re que des chef op\u00e9rateurs sont parfois appel\u00e9s pour r\u00e9aliser la lumi\u00e8re d\u2019un film d\u2019animation, les chefs d\u00e9corateurs auront toujours un r\u00f4le \u00e0 jouer pour d\u00e9terminer les orientations artistiques li\u00e9es au d\u00e9cor ? L\u2019importance prise par le num\u00e9rique peut-elle permettre de se d\u00e9tacher de \u00a0l\u2019emprise mat\u00e9rielle sur de \u00ab\u00a0vrais\u00a0\u00bb lieux\u00a0qu\u2019implique la plupart des tournages ?<\/p>\n
Pour finir, dans un contexte de recomposition majeure des techniques et des fronti\u00e8res professionnelles, nous nous interrogeons sur l\u2019essentialit\u00e9 de la mati\u00e8re et de l\u2019espace concret qui, nous le croyons, demeureront des ressources essentielles pour la cr\u00e9ation cin\u00e9matographique.<\/p>\n
* Cette recherche s\u2019inscrit dans le cadre d\u2019un programme de recherche plus large sur les m\u00e9tiers du cin\u00e9ma et les espaces de tournage.<\/p>\n
Gwena\u00eble Rot<\/a>, Professeur des Universit\u00e9s et chercheure au Centre de sociologie des organisations de Sciences Po, s\u2019int\u00e9resse \u00e0 la sociologie du travail, des entreprises et des organisations \u00e0 travers les formes concr\u00e8tes de la production ainsi qu\u2019aux modalit\u00e9s et aux effets sur le travail de la rationalisation de l\u2019activit\u00e9 \u00e9conomique.<\/pre>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Soutenue par la Fondation pour les Sciences Sociales, cr\u00e9\u00e9e sous l\u2019\u00e9gide de la Fondation de France, Gwena\u00eble Rot, Professeur des universit\u00e9s et chercheuse au Centre [\u2026]<\/span><\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":3963,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[7,20,322,158],"tags":[75,99],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.sciencespo.fr\/research\/cogito\/home\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3958"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.sciencespo.fr\/research\/cogito\/home\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.sciencespo.fr\/research\/cogito\/home\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.sciencespo.fr\/research\/cogito\/home\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.sciencespo.fr\/research\/cogito\/home\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3958"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/www.sciencespo.fr\/research\/cogito\/home\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3958\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6728,"href":"https:\/\/www.sciencespo.fr\/research\/cogito\/home\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3958\/revisions\/6728"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.sciencespo.fr\/research\/cogito\/home\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3963"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.sciencespo.fr\/research\/cogito\/home\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3958"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.sciencespo.fr\/research\/cogito\/home\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3958"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.sciencespo.fr\/research\/cogito\/home\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3958"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}